La música chilena en el Movistar Arena, no da lo mismo

Un breve en El Mercurio para Los Vásquez

Desde su apertura el año 2006 el Movistar Arena se convirtió en la principal plaza de conciertos de la capital chilena con cartelera permanente y una capacidad de 16 mil personas superando con creces las condiciones que ofrecía el clásico Teatro Caupolicán que con la proliferación de la música en vivo se hizo pequeño e insuficiente. 

Hasta hace unos años los músicos chilenos se titulaban en el Caupolicán (con capacidad de 4.500 personas) y se proyectaba una sensación de éxito. Los Bunkers, Chico Trujillo, Manuel García, Francisca Valenzuela, Nano Stern hasta Gepe, Javiera Mena, Camila Moreno y Alex Anwandter entre los "graduados" de la generación post-2000. En paralelo al posicionamiento del Movistar Arena como la plataforma de los más exitosos conciertos en Santiago (relegando incluso al Estadio Nacional que triplica su capacidad) y donde se producen los shows internacionales de Michael Bublé, Chayanne o Sade, entonces la tentación de los chilenos por tocar ahí se volvió el siguiente desafío. 

Y ya son varios los artistas nacionales que han producido sus shows en el Movistar Arena en solitario (sin contar shows colectivos ni festivales) aunque con matices. La semana pasada Beto Cuevas, Los Vásquez y Camila Gallardo tuvieron conciertos en ese escenario pero siendo justos el dúo romántico lo hizo a recinto completo mientras que los solistas en formato del recinto reducido a la mitad. ¿No es lo mismo pero es igual? 

Por cierto casi nula cobertura de esos conciertos en prensa, ni comparada con la atención dedicada en prensa a la última visita de Morrissey estos días (por supuesto se trata de un favorito para quienes nos gusta escribir de música). Nada en los diarios sobre los 30 años de música de Beto Cuevas, apenas un breve para el lleno de Los Vásquez y solo un par de notas por Cami Gallardo, sino la promesa del pop nacional. 

Junto a esto la banda de imitadores Prófugos, disfrazados de Soda Stereo, anunció su último show luego de "llenar tres veces el recinto" y la prensa publica sin corregir; El propio sistema de venta muestra que la banda toca en el Arena reducido a menos de la mitad conocido como Arenita y eso no es llenar el Movistar Arena por muy bonito que suene. 

Lo falso de anunciar un Arena cuando es "Arenita"

Pero estos "llenos" ficticios le restan valor a quienes si con méritos suficientes han llenado el recinto; Mon Laferte con 16 mil personas (cancha sin sillas), Noche de Brujas en tres ocasiones y 12 mil personas Los Vásquez y Myriam Hernández (capacidad completa). Así también Los Bunkers llevaron 14 mil y La Ley 13 mil aunque vale decir que el precio del ticket más caro de Los Bunkers ($15.550) era apenas dos mil pesos más caro que el ticket más económico de La Ley ($13.500).

CHILENOS EN EL MOVISTAR ARENA

2006 - LOS TRES (dos conciertos agotados)

2011 - AMÉRICO - 5.500 personas (Media Arena) $11.000 - $66.000

2012 - 31 MINUTOS - 5.500 personas (Media Arena) $8.000 - $28.000 

2013 - LOS BUNKERS - 13 mil personas (Arena) Entradas $4.500 - $15.550

2014 - MANUEL GARCÍA - 8 mil personas (Arena con sillas) Entradas $9.900 - $29.700

2014 - LA LEY - 13 mil personas (Arena) Entradas $13.500 - $69.900

2015 - MYRIAM HERNÁNDEZ - 12 mil personas (Arena con sillas) Entradas $16.500 - $99.000

2015 - NANO STERN - 4.000 mil personas (Arenita) Entradas $6.600 - $27.500

2015 - LOS VÁSQUEZ - 12 mil personas (Arena con sillas) $5.500 - $49-500

2016 - LUIS JARA - 11 mil personas (Arena con sillas) $8.800 - $66.000 

2016 - ILLAPU - 12 mil personas (Arena) $5.750 - $35.500

2015 - NOCHE DE BRUJAS - 12.500 mil personas (Arena) $10.100 - $22.400

2016 - SANTAFERIA - 13.000 personas (Arena) $6.600- $11.000

2016 - NOCHE DE BRUJAS - 14.000 personas (Arena) $6.700 - $23.600

2017 - GEPE - 5.500 mil personas (Media Arena) $5.500 - $22.000 

2017 - MON LAFERTE - 16 mil personas (Arena) $6.000 - $50.000

2017 - NOCHE DE BRUJAS - 14.000 personas (Arena) $7.850 - $24.650

2018 - MORAL DISTRAÍDA - 5.500 personas (media Arena) $6.600 - $17.600

2018 - NOCHE DE BRUJAS - 5.500 personas (Media Arena)  $10.100 - $33.600

2018 - BETO CUEVAS - 5 mil personas (Media Arena) Entradas $20.900 - $40.700

2018 - LOS VÁSQUEZ - 12 Mil personas (Arena con sillas) Entradas $13.800 - $69.000

2018 - CAMILA GALLARDO - 6.000 mil personas - (Media Arena y agregado) Entradas $24.650 - $40.350

* Capacidad máxima Movistar Arena 16.522 

* Capacidad Arena cancha con sillas 12.000 (público sentado y numerado en cancha)

* Capacidad Media Arena 5.500

* Datos de públicos anunciados por prensa y comparados con capacidad a la venta. 

Muchos están anunciando el Movistar Arena como marketing porque suena bien, aún así no sea negocio y queden endeudados pero en términos de imagen y sensación sirve y agranda, pero es responsabilidad de los medios en separar realidades, la capacidad disponible y la venta es pública, distinto es que luego se comuniquen que asistió el doble y nadie lo revise o se lo cuestione. Esto es parecido a la farsa de los discos de Oro y Platino que regalaba el programa Rojo Fama Contra Fama hace unos años, cedés que aparecían por 3 lucas y luego tirados en lotes en ferias, desprestigiaron y le quitaron valor a esos premios que muchos obtenían compitiendo realmente en el mercado. 

Chayanne no solo hace 6 funciones en el recinto a capacidad completa, la entrada más barata cuesta sobre los $30.000 casi el doble de lo que están pidiendo la mayoría de los grupos chilenos en promedio. Como para no intentar compararse. 

Esta "graduación" de la escena chilena en el Movistar Arena es como el compañero que sale de cuarto medio con un 4,5 y que se pone en el cuadro de honor con el que sacó un 6.9. Y peor aún, el anuario no lo está editando nadie. 

RESUMEN MÚSICA CHILENA 2018

Buen 2018 tuvo Santaferia
Crédito: Carlos Müller

Ha sido un año irregular para la música chilena, absorbida en gran parte por la difusión digital y la total desafección radial (la famosa ley del 20% en radios no vale nada). Otro año donde nos han tratado de instalar a los hermanos Schuster en cuanto programa y homenaje se pueda, un ejemplo de que el pituto no siempre es garantía de que vaya a resultar. Un año en que casi se nos murieron Álvaro Henríquez (por salud) y Joe Vasconcellos (en la carretera) lo que sirvió para relucir el respeto popular vigente de ambos mientras que un par de inescrupulosos siguen exhibiendo a Jorge González a momentos incómodos innecesariamente. Un año donde el canal estatal volvió a decir que la manera de instalar nuevos talentos es haciéndolo competir en un reality que busca el mejor drama con tan poca visión que se les pasó Paloma Mami (revelación digital del 2018). Un año donde el indie-pop local vio partir a algunos de sus favoritos (Dënver, Camila Moreno y en menor escala Miss Garrison) mientras Américo y Alberto Plaza siguen dando tiros al aire para reinventarse entre libros que nadie pidió y canciones nuevas que no despegan. Un año más que Los Vásquez siguen siendo la banda más tocada y facturada del pop nacional que agotan un Movistar Arena aunque pocos medios lo cuentan (a capacidad completa, no como otros que lo hacen a la mitad "Arenita"). Año en que murió Lucho Gatica y el medio chileno cumplió con lo justo (ni siquiera un Ministerio de Cultura que supiera actuar al nivel). Otro año que Mon Laferte sigue ampliando su circuito internacional desde México (incluso con un disco malo) y Camila Gallardo se proyecta muy en serio como no se había visto en otra cantante chilena desde los inicios de Myriam Hernández que cumplió 30 años de su debut (llenando grandes teatros en Nueva York, Tucumán y Talca). Otro buen año para Moral Distraída y Santaferia -en convocatorias y reproducciones- lo que definitivamente marcó un limite en lo que se llamó La Nueva Cumbia Chilena tomando distancia y dejando en evidencia a Villa Cariño como una banda mediocre y populista. Un año más donde la distancia y pequeñez del mercado chileno nos hace mirar los Latin Grammy desde muy lejos, nos faltan puentes y los que construye el gobierno van al revés (IMI Chile, Imagen Chile, Pro Chile y el CNCA) que promueven bandas sin circuito en el país y los llevan al mundo a pasear "en nombre de la música chilena" sin sentido y olvidando la difusión del patrimonio histórico (ni Quilapayún, ni Lucho Gatica). Y aunque se hacen esfuerzos colectivos como La Cumbre los éxitos son aislados y cada vez más segmentados (Tú banda es un éxito, a quién le importa?). Para llegar a la música está todo a un click pero para acceder a los músicos chilenos hay que aplicar algoritmos y búsquedas que no necesariamente es lo que más recomienda Spotify, las radios ni la prensa. Volvamos a la fuente directa.  

ARTISTA DEL AÑO

CAMILA GALLARDO

El momento de la joven cantante chilena (22 años) es ascendente y prometedor no solo por la buena rotación de sus canciones en radios y plataformas sino también el buen resultado de su primera gira por teatros del país con entradas agotadas y fanatismo adolescente desatado. inició el año en La Cumbre y el Festival del Huaso de Olmué donde evidenció que las expectativas se sostienen en su talento, tiene una voz exquisita, poderosa y sugerente además de algunas canciones que cumplen todos los requisitos para ser éxito cualquier radio de pop hispano. Su disco debut 'Rosa' (Universal) suena bajo el molde que la industria actual promueve pero es en vivo donde más se revelan sus capacidades como intérprete. Toda proyección que tendrá un nuevo empujón en su primer show en el Movistar Arena (habilitado para 6 mil personas) y como parte del próximo Festival de Viña del Mar como única chilena en el cartel. 

MEJOR ÁLBUM CHILENO

1) RAÍZ, WE ARE THE GRAND

El primer álbum en español y tercero en su historia -tras cambios en la formación original- la banda extiende su sonido hacia un pop en castellano refinado y evocador como la hermosa 'Te Busqué' o la titular 'Raíz'. Continuadores del pop-rock chileno más elegante de su tiempo como Upa! y Lucybell (Escucha)

2) FOLCLOR IMAGINARIO, GEPE

Un álbum homenaje a la folclorista chilena Margot Loyola inspiró al cantautor para recrear música tradicional y confeccionar un álbum sensato y conmovedor, entre tonadas y boleros la música costumbrista en voz de Gepe suena desvergonzada y auténtica, en el mejor de sus 7 discos +....

3) NUEVAS ÉPOCAS, SOLEDAD VÉLEZ 

Cuarto disco y el primero en castellano de la cantautora chilena radicada en España. En 'Nuevas Épocas' Soledad Vélez transforma el lenguaje pero también su sonido entre teclados y sintetizadores, un viaje a la new wave y la inspiración de Violeta Parra + ....

MEJOR ÁLBUM INTERNACIONAL
Mary Gauthier - Rifles and Rosary Beads
Neneh Cherry - Broken Politics 
Benjamin Biolay & Melvin Poupaud - Songbook 

MEJOR CANCIÓN NACIONAL / INTERNACIONAL

Buenos singles de Francisca Valenzuela, Soledad Vélez y canciones varias. Probablemente las más populares vienen desde otros géneros en boga pero no está demás tratar de combinar gustos personales con música radial. El tema chileno favorito del año, a gusto personal, se lo lleva 'Raíz' de  We Are The Grand y Rufus Wainwright desde el extranjero. 

MEJOR DEBUT NACIONAL

Es solo una canción y un primer video pero está todo tan bien hecho -en los códigos actuales- que lo de Paloma Mami amenaza con convertirse en algo grande. 



MEJOR VIDEO CLIP CHILENO

Paloma Mami, Not Steady; Buena factura, simple y cumple con todos sus objetivos. 
Director no aparece en los créditos del clip. 

CONCIERTOS FAVORITOS DEL AÑO

1. Natalie Merchant, Oxford, UK
2. Radiohead, Santiago, CL
3. k.d lang, Nueva York, US
4. David Byrne, Barcelona, ES
5. Patti Smith, Buenos Aires, AR

Chilenos; Ana Tijoux y Camila Gallardo en La Cumbre del Rock Chileno, Javiera Mena en Sala Apolo (2) Barcelona y Myriam Hernández en La Cubierta de Leganés de Madrid. 

MEJOR PLATAFORMA DE DIFUSIÓN PARA LA MÚSICA CHILENA
Rockaxis

BITÁCORA; Myriam Hernández Europa 2018

Myriam Hernández, Barcelona 2018
Foto: Roberto Carreño

15 horas de vuelo y treinta años de espera tardó Myriam Hernández para cumplir el sueño de cantar en Italia. El pasado fin de semana la baladista chilena convocó públicos latinos desde muchas nacionalidades y ciudades de Europa para su primer encuentro en el viejo continente, cuatro noches de conciertos que la cantante -y emocionados seguidores- no olvidarán fácilmente.

Myriam Hernández llegó a Milán acompañada de su equipo de trabajo de 20 personas, los mismos que el último año han recorrido escenarios de Costa Rica, Estados Unidos, Bolivia, Ecuador, Colombia, Chile y estos días por primera vez en Europa. La chilena, que cumple 30 años de su primer álbum, sumó nuevos recorridos a lo que ha sido su extensa trayectoria en el extranjero pero está vez más lejos de lo acostumbrado y mercados donde sus discos no llegaron pero que la comunidad latinoamericana residente pedía desde hace mucho. Así también la cantante quien hace unos años confesó que si algo hubiese faltado a su carrera fue haber podido cantar en Italia y España países desde donde provienen sus primeras y más importantes influencias. 

Horas después de su arribo a Milán la artista tuvo su primer encuentro con la prensa latina en Italia donde asistió también la Presidenta del grupo Consular de América Latina cita a la que el delegado chileno se excusó no llegar "por motivos de salud" algo que les suele suceder a los diplomáticos nacionales cuando les hablan de música que no escuchan. Aunque a diferencia de muchos artistas nacionales que vienen a actuar a Europa únicamente para comunidades chilenas residentes el caso de Myriam Hernández es aún más amplio, su público es latinoamericano. Ante la prensa la cantante expresó la satisfacción de llegar a cantar a Italia en medio de un tour que la tiene sin descanso desde septiembre pasado, porque así son las giras de verdad, largos viajes, esperas, entrevistas, tocar y seguir a la mañana siguiente, la cancha de la música.  

En Milán llenó el Zoo Club un recinto con capacidad para 1.300 personas en una fría noche en las afueras de la ciudad. Banderas de Chile, Colombia, Ecuador, Perú, Bolivia y otras nacionalidades flameaban durante la espera. Música de Miguel Mateos, Virus y pop latino animaban la fiesta para cuando la cantante aparece en escena y desata la primera avalancha de aplausos. Comenzó con 'Quiero Cantarle al Amor' un lado b de su primer disco de 1988 y una declaración de principios para lo que sería su carrera. El público coreó fuertemente 'Ay Amor', 'Peligroso Amor', 'Mío', 'Tonto', 'Te Pareces tanto a él' (en un coqueteo con los ritmos urbanos sin afectar la composición original), 'Herida', 'Un Hombre Secreto', 'Ese Hombre', 'Mañana', 'He Vuelto por Ti', 'No Te He Robado Nada' y por supuesto 'El Hombre que Yo Amo' y 'Huele a Peligro' todas baladas a gran escala. También se da el espacio para un medley acústico de canciones de su autoría (Mira, Lloraré) y 'Deseo' que le escribió Mónica Naranjo hasta toques de electropop ('Has dado en el blanco'). Después de cerca de dos horas de espectáculo la cantante abandona el escenario con 'La Fuerza del Amor' y el público pidiendo más coreando 'Se me fue' no incluida en el repertorio de la gira. Eran pasadas las dos de la madrugada y a las 04:30 AM debían salir hacia el aeropuerto para volar hasta Barcelona. 

La tarde en Barcelona es también una jornada fría pero el público, unas 500 personas que pagaron entre 50 y 200 euros por la entrada, se entregó por completo al espectáculo, Myriam consigue karaokes en gran parte de su concierto y la sensación es que nada la detiene. Sonaban los últimos acordes de 'La Fuerza del Amor' y los asistentes pedían más y gritaban por 'Se me fue' pero la cantante ya estaba camino al hotel, tendrá solo un par de horas de descanso y a las 5AM debía salir a Madrid. 

Myriam Hernández en tour por Europa 2018

Ya en Madrid los integrantes del staff se ven más cansados, han sido dos días de viajar, montar, probar, tocar y volver a viajar. La artista además de entrevistas, cantar y volar debe preparar vestuario y garganta antes de cada concierto, su capacidad es lo que ha facultado la trayectoria que tiene. Una asistente personal y estilista la acompañan a cada lugar que viaja pero ella es el rostro y única figura de todo su espectáculo, cualquier error recaería en ella. Myriam y su equipo completo se hospedaron en el espectacular hotel Puerta América de la capital española, ahí recibió periodistas y se tomó fotos con fanáticos que la esperaban. 

A las doce de la noche subió al escenario en La Cubierta de Leganés alrededor de Madrid y más de 1.500 personas la esperan coreando su nombre. La cantante hizo un censo desde el escenario encontrando gente de Perú, Ecuador, Bolivia, Chile, El Salvador, Venezuela, Colombia, República Dominicana y españoles. Un público expresivo y eufórico que logra quebrar el set-list y obtienen 'Se me Fue' a capela, celulares encendidos y lágrimas en los rostros, a la gran mayoría Myriam les trajo hasta España parte de sus recuerdos y vida "del otro lado del charco". 

Finalizado el show Myriam regresa a su habitación acompañada de su mánager (y esposo), las dos chicas que trabajan a su lado, la hija de un amigo chileno que está estudiando en Madrid y quien escribe. Hubo un brindis por el concierto y la experiencia de su primer tour en Europa, algo que antes parecía solo una idea. Conversamos de lo que estos conciertos significan para ella, de su momento artístico y me invita a escuchar una nueva canción; El momento es poderoso, la calidez y sensibilidad que la cantante posee no dejar de impresionar y volvemos a brindar después de oír el tema. Ya eran casi las seis de la mañana hora de partir al aeropuerto para su siguiente concierto en Suecia. La estudiante chilena y yo nos despedimos de Myriam entre abrazos y fotos con la promesa de vernos pronto, en algún costado del charco. 

Según me entero Estocolmo fue sensacional y se conversaron propuestas para un pronto retorno a Europa. Horas después la cantante y equipo iniciaban el retorno a Chile, un largo viaje que los llevaría directamente hasta el Teatro Municipal de Temuco y otras ciudades del país. Conciertos que treinta años después del impacto de 'El Hombre que Yo Amo' en las radios la mantiene vigente e intacta como embajadora de la música romántica chilena y latinoamericana.

Entre vuelos, shows, entrevistas y preparativos la cantante nacional acumula tres décadas en ruta y tras su primera vez en Europa amplia el alcance (en febrero se presentará en varias ciudades de Estados Unidos) de una carrera permanente, como pocas. 

* El autor de este blog ha sido jefe de prensa de Myriam Hernández desde el 2007